Guernica 3D – Picasso na era digital

Lucas Bandeira

Estamos acostumados a adaptações de romances para o cinema, de peças para a ópera, até de exposições para suítes musicais (como a maravilhosa Pictures at an exhibition, de Modest Mussorgsky, em que o compositor simula um passeio pela exposição de Viktor Hartmann; aqui, por exemplo, as “Catacombes“).

Nesses casos, é claro, quando muda o suporte ou “a arte”, é criada uma nova obra de arte. Mas e quando uma especialista em computação gráfica nos permite caminhar entre as figuras destroçadas de Guernica, painel de Pablo Picasso “sobre” (entre diversas aspas) o bombardeio à cidade de Guernica durante a Guerra Civil Espanhola?

Primeiro, vamos ao vídeo, produzido em 2008, em que passeamos pela representação em três dimensões do quadro, produzida por Lena Gieseke:

Primeiro, é inegável, mesmo para quem é purista, que o efeito é incrível, a imersão na obra é deliciosa e angustiante. Mas também é muito infiel à obra, sem no entanto abandoná-la por um momento. É infiel porque acaba com o grande efeito do painel, que é a simultaneidade. Picasso nos mostra ao mesmo tempo os fantasmas e destroços da humanidade produzidos pela guerra. Na reprodução 3D, o que salta são os detalhes, o olhar desesperado, uma forma monstruosa, não a totalidade.

A própria autora (ou artista) da representação pergunta se é uma nova obra ou apenas uma maneira de explorar a Guernica, e eu não consigo outra resposta a não ser: é e não é uma nova obra. Com a palavra, Gieseke:

Meu modelo é uma reconstrução verdadeira da pintura de Picasso, ou apenas uma revisualização grosseira? Ainda é a arte de Picasso ou, pela minha adição da terceira dimensão, tornou-se algo completamente diferente? Não é meu papel responder a essas questões nem determinar a relação entre minha reprodução tridimensional e a pintura original.

Arte ou não, seu valor começa ao aproximar a tecnologia da arte, sem didatismo, hermetismo ou euforia.